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水粉风景画写生-美院帮

发布日期:2019-05-09 11:11:49

水粉风景画写生

风景画作为一种绘画题材,有其相对独立性。作为色彩基础训练是必不可少的重要内容,又是我们艺术设计基础训练的内容之一。风景画可分为写实、写意、表现;又有装饰与抽象之分。无论哪种表现方法,都源于自然,同时依赖于作者对自然的主观感受。两者结合随之产生作品。古人说:“外师造化,中得心源”就是这个道理。风景写生与静物画不同,相对需要在季节、时间、气候乃至空间的特殊性上有基本要求。自然景物空间开阔,形态变化多端,色彩缤纷复杂。在色彩写生中熟悉并掌握自然界中色彩的变化规律,是我们的目的。自然界会给人们带来许多不同的感受,因此在表现中不是单纯的模仿和照抄。而是要有主观意念,以此体现对色彩的想象力和综合表现力。在风景写生中,我们通过对自然界的客观分析,从中会发现绘画的许多因素隐含在景物之中。如色调、形态、节奏、次序以及情感符号等。通过写生逐步培养观察和发现这些因素的能力,并加以表现,使我们的眼、脑、手三者协调一致,达到提高表现力和审美能力的目的。

1.关于即时性小幅色彩速写

春夏秋冬、风霜雨雪及时间因素,在风景画写生中是至关重要的。同一景象,不同季节、不同时间,会产生不同的感觉。最初的写生应把着眼点放在协调整体画面上。强调抓“整”与“快”的小幅色彩速写,去掉细节的观察,把解决的重心放在概括整体画面的色彩关系上。这种方法可解决初学者容易出现的弊病:如画面结构松散,主次、虚实不分,前后空间拉不开。更严重的是看某一点,就画某一点,不管整体、顾此失彼的恶性循环作画方法(图106)。

水粉风景画写生

那么,如何画好小幅色彩速写呢?

(1)确立画面中心。分析自然界景物远、中、近景的绘画因素关系。即黑、白、灰的明度关系、色相对比关系、纯度对比关系等。要概括远景,拉出近景,看住中景。

(2)确立色调,先画出天、远景,分析出色彩的冷暖关系,然后画出地面,中景。

(3)调整色调,中景部分略作刻画即可。

2.关于风景写生中的空间处理

(1)构图

风景写生中构图是非常重要的一关。要选择合适的视点,从突出主体内容出发,选取可利用的形象。将它们的近、中、远层次充分体现在画面上。画幅不要过大,要控制住作画时间。如果光线变化太大,会使整个景物的色彩关系发生改变(图106-107)。

图106《夕阳》水粉画 王雪梅

图106《夕阳》水粉画 王雪梅

图107《夕阳》水粉画 王雪梅

图106《夕阳》水粉画 王雪梅

(2)结构

风景画结构中,黑、白、灰对比关系,在画面对比构架中起着全面支撑的作用。从画面整体观察,如果黑、白、灰比例失衡,或某一局部出了问题,必然导致画面重心不稳或偏移,这方面的失误会造成景物形体结构受到影响,画面苍白、缺少力度,甚至失掉空间感和立体感,直接造成画面失败(图108-109)。

图108《晨》水粉画 王雪梅

图109《光》水粉画 王雪梅

图109《光》水粉画 王雪梅

(3)色彩

我们在静物写生中,已对色彩作过一定研究,通过实践获得了描绘画面空间的知识、技能与技巧。所有的绘画因素,同样适用于风景画写生与创作。只是风景画比静物更加纷繁,内容更丰富,因空间博大,色彩更加复杂。所以必须学会归纳色彩,对繁杂景物的主次关系进行处理,不能见什么画什么,要对整体画面色彩布局和色彩倾向进行观察和经营,在色彩三要素上相互照应,注重色彩的连续性和秩序感,抓住总体感受。远处尽量画得概括,色彩在统一中有微妙变化,用笔要含而不露。要强化中景、突出重点。

要做到有虚有实,有强有弱,画面的节奏感才会体现(图110-111)。

图110《房子》水粉风景画 王雪梅

图111《夕阳》水粉风景画 王雪梅

3.风景画写生步骤

图112风景画写生步骤一

图112

图113风景画写生步骤二

图113

图114风景画写生步骤三

图114

图115风景画写生步骤四

图115

图116风景画写生步骤五

图116

图117风景画写生步骤一

图117

图118风景画写生步骤二

图118

图119风景画写生步骤四

图119

图120风景画写生步骤五

图120

图121风景画写生步骤六

图121

图122风景画写生步骤七

图122

(1)起稿

选择好角度并确立主题后可以开始起稿。起稿也是整个画幅思考分析的开始,要理解各种景物的结构及其形体关系。先用单色把构图确定后,再涂简单的调子。

(2)着色

从远景开始画起,先画天空,在天空未完全干时可接远景,远景可与天空自然、柔和地衔接,尽量在这一步画准确。远景注意不要有太多的变化,避免重复修改,破坏画面效果。

(3)深入

天空及远景画好后,可以接着画中景及近景的色彩。在铺色时,一定要考虑画面整体关系。要根据物体间不同的明度、色相及纯度确立画面物体的近、中、远关系。要将画面的空间关系拉大,就必须注意画面的冷暖色性及对比关系。

全面调整,深入刻画在整个画面关系确立完成后,需进行最后阶段的调整及深入。中景部分尽量用干笔,笔触要顺结构走,要以厚重些的颜料,来达到形体塑造的力度效果,也可使用油画刮刀等绘画工具。有些景物更要在完成阶段进行合理概括及归纳,有些要细致刻画。要找回第一感觉,然后进行艺术加工,使画面色彩节奏感鲜明,视觉冲击力更强烈(图112-116、117-122)。

声明:内容摘自《水粉画技法解析》王雪梅著,版权归原作者所有。


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